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“偶像产业每个环节都不专业”
发布时间:2019-01-25

  音乐

  龙丹妮:第一,圈层偶像是很切实的存在,因为确实随着技能的发展,使得某一圈层的人可能聚集在一起;第二,新型的售卖方式使他们在这个圈层能够生存。所以我觉得他们不在乎要不要做民众偶像,因为可能做大众偶像需要切割某一部分他们不想去掉的货色,但这并不代表他能不能出圈,这不是他能左右的。有的人可能愿意出圈的起因是在于更红,更赚钱,那是另外一个逻辑。

  新京报:从“超女”、“快男”到“明日之子”,你的艺人培养途径为什么始终围绕着“音乐”?

  龙丹妮:我认为现阶段需要的是逐步实现这个产业中每个环节的专业化。比喻说找人。咱们公司对找人有一本法典,怎么找?找到当前该做什么?有一二三四五条法令。之后的训练、出道,又有不同的法典。接着出道完,第四步,就是产品的研发再升级,因为不可能说一夜爆红之后就不做了,我们做任何一个产品都须要它可以持续至少十年。然而我从创业到今天,最大的感触就是我创造几乎每一个“眼”都是空的,每个环节都不够专业。我觉得这可能是好事儿,还有这么多机遇,但又是巨大的挑衅,因为你做不好,断定有别人做。良多人都在说这个产业是不是寒冬,我倒是以为,先别说寒不寒,我们连自己最基本的东西还没有做好。如果把基本打好了,就有可能生存,生存不那么难。

  别说寒不寒做好基本货色

  详见C06·点视成金

  唱衰音乐行业的声音始终没有停过,但移动互联网跟移动支付正在改变年轻人的购买习惯,音乐可见到、可分享、可售卖的时代已经来了。

  寒冬

  新京报:从最初接触偶像产业到当初,在你眼中,这个产业经历了哪些变革?

  变化

  新京报:你曾经提过现今更多的是圈层偶像。但现在有许多人在探讨出圈的重要性。

  出圈

  圈层偶像可能不想出圈

  蔡徐坤、杨超越等新晋偶像引发流量番位大洗牌,新京报专访龙丹妮
  “偶像产业每个环节都不专业”

  新京报记者专访曾制作过《超级女声》《快乐男声》《明日之子》等综艺节目,李宇春、华晨宇、毛不易等偶像背地的推手龙丹妮。龙丹妮摇动地认为:偶像永远有市场,但竞争更激烈了。目前,偶像产业的每个环节都不专业,既是供应了很多机会的“好事儿”,又是巨大挑战。

  龙丹妮:音乐是我们公司的DNA。假如咱们不做音乐了,那谈什么潮流文化?基础谈都不要谈了。只有音乐能将全世界的年轻人无妨碍地连接起来。真正的偶像,80%,应该诞生于原创型音乐偶像。为什么?由于音乐是最能表白实在立场的载体,电影明星更多的是表演别人,但偶像的意思是给年青人带来对这个世界的态度,对这个时期的思考。通过什么呢,只有通过自己的创作,通过本人创作的音乐。

  新京报:近两年对偶像的挖掘培养有哪些操作流程上的转变?

  采写/新京报记者 杨畅

  自媒体时代工业更蓬勃

  刚从前的2018年,《偶像练习生》《发现101》的火爆,捧红了蔡徐坤、杨超出为首的一批新晋偶像,造成国内流量番位大洗牌。同时,NINE PERCENT、火箭少女101组合的横空出世,让很多人定义这一年为“偶像元年”。但随之而来的是,因为这些偶像团体后续发展打算的一直定性跟混乱,也带来不少质疑声,对这些偶像及其集团能走多远持猜疑态度。

  龙丹妮:我认为不本质变更,只是技术推动了偶像产业的发展。最早我们通过看电视剧、片子,或者看春晚来发掘偶像,到2000年初,从真人秀中呈现了一批偶像,而真人秀的最原点是像《超级女声》这样的名目。从2005年到今天,短短十余年之间,你可能看到,当初已经完全不是传统媒体的天下了。我们今天看到的所谓的流量、偶像,根本99%来自挪动互联网,所以我感到,实质上对偶像的理解、崇拜,素来没有改变,改变的是技巧。自媒体的时代更加可能培育这个产业的蓬勃,比如说十个亿的市场,可能变成了一百个亿的市场。这个情况更加督促我们,真实 未审不是市场更好了,而是竞争更剧烈了,那怎么用专业的方法去面对接下来的这个市场?才是我们要思考的。

  偶像80%应出身音乐


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